嘉定老油画回收之连环画的当代性品质
在追求艺术本身的当代性品质的同时,也比以往有更多角度和方式体现民族的审美理想。并不疏离于连环画应有的文学性与叙事性,而是在传承与融合中构建了具有中国现代意蕴与文化精神的审美观念。
艺术对于人们在精神与审美上的引导与唤起,使其能发挥对于社会教化与文化引领无可替代的作用。从近代美术的发展来看,连环画在相当长的一段时间内,都以其“大众艺术”的面貌肩负起社会的政治文化职能。
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嘉定老油画回收之连环画的思想感情
一部好的连环画,还要根据人物的性格特点和故事内容的需要,写出人物和环境的关系,人物和物件(如戏剧中的布景和道具)的关系,即所谓托物寄情,以景寓意。
如《鸡毛信》中海娃为之舍生忘死的鸡毛信,与他休戚相关获群,特别是那只掩护鸡毛信的老绵羊,以及海娃与敌人周旋时奔波其中的险峻多变的山路等等,这些景和物都与人物的思想感情,以及作品内容发展演变紧密地交织在一起,不仅增加了作品的生活气息和真实感,而且也是对人物形象的塑造和思想感情的描述,起着重要的作用,反之,我们也常见到有的连环画,没有写好人物和景物的关系,人物行动在概念化的、没有现实生活特点的环境中,即使画面上堆满景物,也与画中人物的思想感情互不关联,不仅浪费了美术作者的精力,分散了读者的注意力,而且影响了整个作品的质量。
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嘉定老油画回收之连环画的叙事特征
由于画面完整,所以每一幅图的信息量都很大,加上画面内容所具有的强烈叙事特征,所以连环画可以在短短不到100幅画中,交代完一个个感人至深的故事。绘画作品的美感因素之一便是构图的完整性所带来的稳定感,这一点在西方古典主义绘画作品中十分明显。古典主义的绘画作品构图均衡,画面稳定,使人观看后产生和谐的美感,具有令人反复回味的艺术魅力。与古典主义的绘画相类似连环画在画面构成特征上是非常相似的,同样具有构图均衡、画面稳定的特点。反之,电影或者漫画(卡通画)中单个的画格,因为每个画格的画面本身并非一幅完整的画面,在画面构成、表达内容等方面都有很大的差别。
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嘉定老油画回收之连环画的“文革”时期:
“文革”中,连环画跟其他文学艺术一样,惨遭浩劫,人们的精神食粮更加短缺。为此周恩来在上世纪七十年代初期作出批示,恢复连环画出版。八个样板戏自然是重中之重的题材。但画样板戏,是“政治任务”,不得半点“走样”。作者也是百里挑一,除了政治上信得过,业务上也必须是“尖子”。我的亲戚杨文仁,原山东美协副主席,花鸟大家,17岁就在《连环画报》上开始发表作品,累计创作了上万幅连环画,30岁那年,被选中绘画八个样板戏之一的《奇袭白虎团》。他跟着“样板团”辗转长春、北京等地数月,其间每逢演出他都要选择不同的角度坐在台下观摩,一招一式都按演员的动作画下来。但作品出版时,一分钱稿费没有且不说,署名还是“集体创作”。结果“文革”结束后,出版社要出版“‘文革’样板戏连环画”,打听了半天才找到他本人。“文革”后,连环画还曾风光过一阵,许多画家打破了以往单一的创作手法。前面提到的杨文仁,在上世纪七十年代创作的《聂小倩》,选用工笔重彩绘制,四十多幅作品,幅幅都是精到的工笔水墨画。丹青妙笔,如临其境,惟妙惟肖,栩栩如生。这在当时也算是别开生面,影响颇大。