金山书画回收之连环画的空间感

  《西游记》里面妖精鬼怪居住的场景,无论桌椅、屏风、墙壁,都是古香古色,现实氛围浓郁。如果是刻画现实的生活画面,那么现实生活场景的刻画符合典型场景的塑造原理。和中国的山水画一样,连环画的画面也并非完全复原真实生活场景,而是选取一些有代表性的道具表现典型环境。

  如表现宋代家居环境,多是几案、座凳、屏风、花瓶、香炉,花瓶中所插的花都是文人雅士喜欢的梅、兰、菊、竹,屏风的图案多是一些花鸟画。室内布置大同小异,并非如西方素描的室内场景,事无巨细都细致入微真实无遗地描绘,而是提炼出典型环境的特征性事物,通过典型景物的布置去还原一个现实的空间。

金山书画回收之连环画的特点

  连环画主要是一种给少年儿童阅读的读物，还要做到故事生动而精炼，高尔基曾说：“有志于儿童文学的作家必须考虑到读者年龄的一切特点。违背这些特点，他的著作就会成为没有对象的、对儿童和大人都无用的东西。”(《论主题)))所以在采用上述一些手法时，要尽量做到使故事更集中些，更简练些，使主要人物和主要线索更突出些，一些不太必要的情节和人物，能删并的就删并，不要使故事冗长拖沓，篇幅分散，这样画家在绘画上也能把功夫用在主要方面。有些连环画由于编写上没有做好这方面的艺术加工，要不就是人物单调，没有在矛盾中展现其特点，使人物苍白无力。要不就是人物蜂拥而出，主次不分，头绪繁纷，线索不清，令人眼花缭乱，这样的连环画当然引不起读者的兴趣，即使看完故事，也留不下什么印象。不仅不适合少年儿童阅读，成人阅读起来也会感到索然无味。

金山书画回收之连环画的刻画与描写

  要刻画好人物，还要注意表现人物与人物之间的关系，要表现人物之间的矛盾纠葛，构成故事的主线和副线，随着人物相互之间矛盾的产生和发展，故事的主线也就发展、变化。主线和副线常常交错发展，使故事内容起伏跌宕，人物关系也不断在演变，使人物个性更充分展现出来，以致形成故事的高潮，从而达到艺术思想的升华，完成主题的表达。这些文艺创作通常运用的手法，在连环画艺术中也都要加以运用。

  如在《鸡毛信》里，作品不仅着力刻画了海娃这个主要人物，还写了他的父亲和八路军，写了小胡子日本军官和歪嘴黑狗汉奸；从他父亲和八路军同志对他的教育和关怀，可使人看到这个革命儿童成长的客观因素。同样，如果没有对敌人凶狠与愚蠢的揭露，也无从对小英雄性格特点的刻画与描写。