长宁字画回收之连环画的刻画与描写

  要刻画好人物，还要注意表现人物与人物之间的关系，要表现人物之间的矛盾纠葛，构成故事的主线和副线，随着人物相互之间矛盾的产生和发展，故事的主线也就发展、变化。主线和副线常常交错发展，使故事内容起伏跌宕，人物关系也不断在演变，使人物个性更充分展现出来，以致形成故事的高潮，从而达到艺术思想的升华，完成主题的表达。这些文艺创作通常运用的手法，在连环画艺术中也都要加以运用。

  如在《鸡毛信》里，作品不仅着力刻画了海娃这个主要人物，还写了他的父亲和八路军，写了小胡子日本军官和歪嘴黑狗汉奸；从他父亲和八路军同志对他的教育和关怀，可使人看到这个革命儿童成长的客观因素。同样，如果没有对敌人凶狠与愚蠢的揭露，也无从对小英雄性格特点的刻画与描写。

长宁字画回收之连环画的刻画

刻画外部境的时候,对于建筑物的刻画,多采用传统的“界画”,通过对古典建筑细致入微的刻画,高度写实的反映了现实生活场景。例如,王叔晖所绘的《西厢记》里面张生所住的屋宇,线条流畅结构细致,就采用传统“界画”的画法,看起来生动形象,古木参天的院落跃然纸上。通过写实性技法来表现写实性的场景,连环画的写实性特征在形式与内容上达到了高度的统一,因此我们可以说写实性也是连环画画面的一大特征。

长宁字画回收之连环画的当代性品质

  在追求艺术本身的当代性品质的同时，也比以往有更多角度和方式体现民族的审美理想。并不疏离于连环画应有的文学性与叙事性，而是在传承与融合中构建了具有中国现代意蕴与文化精神的审美观念。 

  艺术对于人们在精神与审美上的引导与唤起，使其能发挥对于社会教化与文化引领无可替代的作用。从近代美术的发展来看，连环画在相当长的一段时间内，都以其“大众艺术”的面貌肩负起社会的政治文化职能。