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藏品必须“师出名门”。一些藏友认为全国连环画的出版社风格迥异，水平高低不等，甚至做了一个排序，收藏时“取优汰劣”，其实这是个收藏误区。上个世纪，几乎所有省级人民出版社、美术出版社都出版过小人书，只是在题材上略有侧重，如辽宁美术出版社侧重战争题材的作品，上海美术出版社侧重于工业题材的作品，黑龙江美术出版社侧重于“反特”作品。但绘画水准都是各有千秋的，不能以偏概全，一棍子打死。抛开“门户”之见，才能扩大集藏视野，避免好的连环画藏品从眼前流失。
长宁老字画回收之连环画面向全社会：
自六十年代新连环画运动兴起以来，连环画不断向更广泛的领域拓展。除继续保留某些受儿童喜爱的传统题材外，还顺应成年人日益爱好连环画的趋势，涌现了大量介乎小说和电影之间的新型的连环画。比起旧连环画它更加精妙，更富有情趣和知识性，一些描绘现实题材的作品都能触及时弊，反映了成年人的喜怒哀乐。不同社会阶层和不同层次的读者都可以从连环画中获取所需要的娱乐、艺术欣赏及知识。在发达国家中连环画的销售网遍布每一个角落，渗入到每一个人的生活中。法国画家让·克洛德·克莱耶斯的系列连环画是专供成年人阅读的有代表性的作品。作品、的中心内容是三十年代的美国侦探、谋杀、家庭内部的勾心斗角……，在《私人侦探傅利斯布里》中画家运用娴熟的技法刻画出生动的人物、逼真的场景和强烈的动作，充满怀旧情调和忧郁感。作品中的人物形象直接选用三、四十年代的著名影星，从具体入微的环境、建筑中可以看出根据摄影照片或电影镜头复印、制作的痕迹。作品有一种比电影更有表现力和更耐人寻味的艺术效果。
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长宁老字画回收之连环画的表达方式
漫画(卡通画)是借鉴电影的表达方式,以分格的画面表现场景或者情节的局部为主要的叙事方式,往往出现的画面都不是完整的,一个手拿着书本的局部特写,或者一双在街道上漫步的脚的特写都可以构成一个画面的内容。
当然,偶尔需要交代整个环境或者人物之间位置关系的时候,也出现完整的构图画面。连环画的画面完全没有这样不完整局部特写,每一幅画面都经过作者的精心策划,有主要人物次要人物或者背景,人物的形象是完整的,人物的动作也是完整的,甚至连画面中的自然场景都可以单独作为一幅画来看待,每一个画面都以完整构图形式表达出来。
长宁老字画回收之连环画的古典文学名著题材：
这是中华传统文化的精华，影响和熏陶了一代又一代炎黄子孙。用连环画的形式表现这些故事，易为大众所接受，并提高连环画的魅力。因此，古典文学名著成为连环画的重要题材。突出的有《水浒·闹江州》，《岳传·王佐断臂》，《儒林外史·范进中举》，《岳传·挑滑车》，《西游记·真假猴王》，《水浒·三败高俅》，《红楼梦·尤三姐》，《红楼梦·鸳鸯抗婚》，《西游记·三调芭蕉扇》，《三国演义·长坂坡》，《三国演义·李郭交兵》，《杨家将·杨七郎打擂》，《杨家将·双龙会》，《东周列国志·卧薪尝胆》，《东周列国志·搜孤救孤》，《聊斋志异·劳山道士》，《西汉演义·追韩信》，《西汉演义·暗渡陈仓》。
长宁老字画回收之连环画的集中与选择
讲述故事是作者对事件的集中与选择,画面内容所表现的人物动作、表情、姿态等都是为明白无误的表达故事内容服务的。画面内容所表现的都是围绕故事情节所必需的核心内容。画面不是单纯的几个人物组成的构图,人物彼此间的关系、人物的心理、人物的性格都是通过画面上人物的动作、表情、姿态表达出来的。人物塑造成功的一个必不可少因素就是刻画典型情节、典型人物,“大凡成功的连环画作品,都是在刻画人物的典型性格上获得成功包括典型人物与典型环境的关系,人物外在形象与心理活动的表现。
